《軍師聯盟》服裝精而不貴戳破國產電視劇“皇帝新衣”_行業新聞

《軍師聯盟》服裝精而不貴戳破國產電視劇“皇帝新衣”

發布日期：2017-07-12
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　　正在熱播的電視劇《軍師聯盟》中，精良的服裝設計引人關注，設計方案300余種，單品3000到4000套;服裝、化妝、飾品等設計工作人員近160名……然而，該劇服裝設計師陳同勛在接受采訪時卻說，這些服裝精而不貴，而且不少還可以回收再利用。

　　《軍師聯盟》的幕后制作團隊中，美術設計師韓忠曾為《英雄》、《十面埋伏》、《白銀帝國》等一系列大作擔任美術設計;服裝造型設計師陳同勛更是多次斬獲金馬獎、金像獎等國內外眾多獎項，其影視作品有徐克導演的《蜀山》、陳凱歌導演的《梅蘭芳》、吳宇森導演的《太平輪》等。

　　門道一

　　讓服裝能循環利用

　　服裝設計師陳同勛介紹，以前曾經設計讓衣服如何嘩眾取寵——比如注重某一塊刺繡，比如某一局部做成超乎尋常的表述。而到了《軍師聯盟》，已經越過這一階段的陳同勛不再強調服裝的貴與不貴，而是更希望它能展現出對人物的表達，“我不寄托于技術上繁復或者嘩眾取寵來表達設計，每個設計能藏在角色中是我最想做到的。因為這樣的造型才能真正為演員塑造角色。”

　　“簡而有道”還表現在服裝的循環利用上。“不成功的衣服，我估計上百套肯定是沒有問題。其中主演衣服做得不合適，還可以再利用，轉到下一階段重新染色。用各種手段處理，盡量減少不必要的浪費。”比如吳秀波、劉濤、李晨、于和偉等重要主演的服飾，都曾回收再造，通過創新再次使人物與服飾得以匹配。

　　陳同勛透露，為了減少返工和浪費，《軍師聯盟》一開始就確定各個工種都要遵守的大方向，“跟導演和美術韓忠在一起聊過很多次，一定要聊出一個很準確的創作走向。走向確定之后，就減少出現返工性作品。”至于團隊的其他部門，比如紋樣設計、材料再造設計、飾品設計、發型設計、包括衣服結構性設計等，都順著這個大方向走，“除了一些小細節，返工比較少。”

　　門道二

　　用服裝區分軍種

　　陳同勛介紹：“《軍師聯盟》人物眾多，各種角色、所有家丁合起來，當時設計方案大概出了300種，需要很多人參與。比如：劉濤飾演的張曄的設計，我做整體造型，下面還有服裝設計、化妝設計、頭飾設計、飾品設計，劇中每個人物造型的熒屏呈現，要很多人參與把關，哪怕是一套衣服、一個頭飾、一個梳妝，甚至一個面妝的胡子。所有細節、環節，一層層的人來參與工作。我估算《軍師聯盟》光是服裝、化妝、飾品、頭飾、梳妝等設計工作人員，合起來將近160人。這部戲服裝的使用量，單品不算重復的，怎么也得在3000到4000套。”

　　三四千套服裝，并非只按角色數量簡單匹配。陳同勛的每個設計都有章法可循。比如劇中很多甲胄，“不同國家的甲胄各有不同，有的是弓箭、有的是盾牌、有的是長槍，都是按當時戰役軍隊編制方式來做。看《軍師聯盟》將士甲胄，會比較詳細地分出他們的軍種……”

　　門道三

　　用服飾塑造角色

　　在陳同勛看來，曹操的服飾比較有特色，“除了他入朝時穿的王服風格依靠魏晉服飾規制外，他的生活便服完全是人物外化的設計。黑色是當時北方部落的代表，通過用大量黑色和青銅器表現魏軍的強悍。曹操從頭到尾大量用了黑和咖啡色。一是增加曹操的年齡感，二是讓角色更凝重，更有權力表達的張力。其他國家，基本用藤編、漆器，表達地域性差異。”

　　吳秀波的服飾則隨著司馬懿身份、性格的變化而變化。陳同勛介紹，“剛開始司馬懿青春年少，處于戀愛期，在造型、發型、化妝、服色、衣服裁剪等方面，盡可能多地表現其年少輕狂。進入曹府之后，他要掩飾特質，便減弱服裝、發型上復雜性的東西，把所有設計感都盡量壓低。這是司馬懿更深的隱藏，其實反倒要求設計更精準。隨著他權力的增加，漸漸在衣服、造型上做一些外化。比如有一天他穿了一件大紅色大氅、踏著朝靴進入大殿中央。這時候就完全脫開歷史劇束縛，也沒有受歷史上衣服怎么穿的限制。通過表現主義把司馬懿內心的東西完全張揚出來，此前一直的隱壓，到這時候爆發。當司馬懿人生即將結束的時候，則用強烈的顏色表達他張揚的力量、他的哀怨。”